NELSON SARGENTO – DIÁLOGO

NELSON SARGENTO (off): 
Veja bem. As pessoas, hoje em cima dos meus 72 anos de idade, eu fico analisando coisas que eu vejo, que eu vi, que eu passei. Normalmente, numa hora de raiva “Ah, eu não preciso de ninguém”. Precisa sim. Nós estamos sempre presos a alguma coisa, nosso espaço é sempre limitado, você só pode ir até aqui embora você tenha vontade de ir mais a frente, mas não vai e isso faz de você um prisioneiro do mundo.

MÚSICA:
Samba, agoniza mas não morre
Alguém sempre te socorre antes do suspiro derradeiro
Samba, nego forte destemido
Foi duramente reprimido nas esquinas, nos botequins, no terreiro
Samba, inocente pé no chão
A fidalguia do salão te abraçou, te envolveu
Mudaram toda a sua estrutura
Te impuseram outra cultura
E você não precebeu

NELSON SARGENTO:
Vou jogar no bicho!

HOMEM:
Quando tu era pobre que tu jogava.

NS:
Agora eu to pobre. Se eu jogar cem mil réis no milhar tu vai pagar? Vai pagar?

NS:
Aqui não tinha muitas casas assim como tem agora. Tinha a escola Humberto de Campos. A escola ainda está no local, mas era pouco povoado isso aqui, era mais terreno aberto. Tinha o boteco do Biu  que era um boteco famoso. A sede da escola era ali. Aqui nessa direção tinha um lugar chamado Esporte Clube Malha. Aqueles disquinhos de ferro, uns bastõezinhos assim. Há muito tempo que eu não vejo esse negócio de malha, mas o Esporte Clube Malha São José era todo esse terreno aqui.
Foi nessa sede que eu comecei a minha vidinha de compositor ao lado de Cartola, Carlos Cachaça, Geraldo Pereira, Malvadeza e outros tantos que já me falha a memória. Foi aqui que eu aprendi a fazer samba e aqui foi a primeira quadra de Estação Primeira, quer dizer, era sede. Antigamente era terreiro, hoje é quadra porque agora é de cimento, as pessoas hoje sambam no cimento, daí virou quadra. É uma saudade, né? Eu juro que tenho saudade.

NS (off):
Eu sou do tempo em que o operário andava de tamancos e calça remendada, isto era realmente sinônimo de pobreza, mas creio que eles não estavam ligando para isso não porque tinham a mesa farta e quem tem mesa farta esquece de muitas outras coisas primordiais. Talvez, por isso a pobreza da época não fosse tão sentida, tão marcante, porque a vaidade era menos. A televisão mudou muito a vida do pobre. O rádio já mudou alguma coisa, a televisão mudou muito mais. O fato é que o pobre ficou mais pobre. Porque ele agora luta contra tudo.

Estevão:
Seu Carlos, a gente ta fazendo um filme sobre o Nelson. O que o senhor tem a falar dele?

Carlos Cachaça:
Ótimo companheiro, ótimo compositor... e tem outras qualidades mais.

Estevão:
E o que o senhor lembra dele?

CC:
Não sei cantar, não posso cantar, Primavera, dele em parceria com o Alfredo, samba-enredo, bonito.

E:
E o que mais o senhor lembra da estória do Nelson?

CC:
Ele era garoto, Nelson era garoto quando veio pro morro, depois se tornou compositor, pelo destino, não sei... Tem muita coisa pra contar.

E:
Então conta pra gente.

CC:
Brincalhão, patusco... As qualidades a gente quase não guarda

NS:
As más qualidades estão sempre à tona

CC:
Já andei muito.

NS:
Eu também já andei muito.

CC: 
Já andei 94 anos.

NS:
Eu to com 72 só, mas eu te pego, eu chego lá.
CC:
94 anos de mangueira!

NS:
Isso é muito bom. Eu te alcanço lá com os 94. Aí você vai ter 208.

CC:
Você também vai chegar lá!

NS:
Claro!

CC:
Aí eu já fui.

NS:
Foi nada. A gente ainda vai fazer muito samba junto.

PRETO RICO:
Eu e o Nelson, nós éramos garotos e a gente gostava muito de ir ao cinema e ficava na porta do poeira, naquele tempo era um cinema popular na Marechal Floriano. A gente chegava lá e ficava jogando porrinha, porrinha é aquele jogo com a mão e coisa e tal, e até hoje os malandros não sabem, a gente chegava e botava: 1 no canto direito, 2 no meio, 3 contos no esquerdo, lona (zero) não tinha nada.

NS (off):
Namorar. Namorar a gente namora. Como se namorava naquele tempo? Era um namoro mais discreto, era mais sensual e menos sexual. Se tentasse rolar... corria o risco de perder a namorada.

MOCINHA:
Ele paquera a toda hora, até agora depois de velho, só que a gente não dá mole.

NS (off)
Vou falar pra mamãe, botou a mãe no meu peito. Dar vantagem é passar a mão no joelinho, na perninha e coisa e tal, coisa e tal...

NS (off):
Eu tenho a mania de dizer que o progresso é necessário. Agora só tem uma coisa: o progresso é um cidadão que vai levando tudo de roldão. Eu cheguei, vamos embora. Quem se segurou, segurou. Quem não segurou cai, e quem caiu ta caído. Você não pode disciplinar o progresso. Mas você pode disciplinar você com relação ao progresso.

MÚSICA (A felicidade se foi)
A felicidade se foi quando você me abandonou
A tristeza sem ser convidada o seu lugar ocupou
Hoje trago no peito, solitária, uma grande dor
É meu tremendo castigo por perder teu amor
Na minha alucinação eu te vejo em outros braços
A sorrir e a zombar do meu fracasso
O amor muitas vezes nos põe demente
E nos transforma em bagaço de gente
A felicidade se foi

NS (off):
Olha, a receita do casamento o Vinícius já deu: é bom enquanto dura. Ou como disse a Dolores: desconfio que o nosso caso está na hora de acabar, já não tenho mais nem vontade de brigar, no entanto é na base do só vou se você for. Mais feliz daquele que sabe se conformar com a separação. Os inconformados... Eu tenho alguma coisa nesse sentido num samba que diz “sofre de verdade aquele que procura só encontrar felicidade, os inconformados têm muito que penar ou então são obrigados com a existência a terminar. Desde que me entendo nada me atormenta, eu encaro a vida como ela se apresenta”.

NS:
Paulinho da Viola no Morro da Mangueira

PAULINHO DA VIOLA:
Velha Mangueira.

NS:
Tudo bem, menino?

NS (off):
Eu conheci o Paulinho no Rosa de Ouro, em 65. E o Paulinho quando chegou, aquele garotinho magrinho, mais humilde que a própria humildade: “Boa tarde, boa tarde, boa tarde... Eu sou o Paulinho”. “E eu sou o Nelson Sargento”. “Ah, eu já ouvi falar no senhor”. E o Cleber Santos disse: “Ô Paulinho, você está atrasado, canta teu samba”. E o samba era esse: “Tinha eu 14 anos de idade quando o meu pai me chamou, perguntou-me se eu queria estudar filosofia, medicina ou engenharia”. Eu escutei o samba e cheguei perto do Jair e perguntei: “Esse samba é desse garoto mesmo?”. Ele disse: “É e ele ainda tem muito mais, tem melhores do que esse”. Eu disse: “Você ta brincando?!”. “Tem”. E realmente tinha...

NS:
E com o Rosa de Ouro eu conheci muita gente: o Hermínio, o Cléber Santos. E depois o Teatro Jovem foi um lugar de cultura muito importante, né?

PV:
Aqueles encontros depois do Rosa de Ouro e não só as pessoas do Rosa, mas também outros artistas novos que estavam começando, compositores, ali eu conheci um monte de gente.

NS:
E tinham compositores que depois disseram que iam bater palma pra gente, como o finado Mauro Duarte, o Walter Alfaiate. Eles estavam toda a noite lá batendo palma.

PV:
Toda noite. Foi um momento maravilhoso da minha vida.

NS:
Paulinho, e o Cartola?

PV:
O Cartola é uma coisa especial, foi a grande influência no meu trabalho.

NS (off):
Dois ídolos: Cartola e Paulinho da Viola. O resto são meus amigos.

NS (off):
Vou fazer uma apreciação desse local que eu convivi

NS (off):
A Mangueira mudou, mas Mangueira não morre.

MÚSICA – EU AGORA SOU FELIZ
Eu agora sou feliz
Eu agora vivo em paz
Me abandona por favor
Que eu já tenho um novo amor
E eu não te quero mais
Esquece que você já me pertenceu
Que já foi você meu querido amor
Aquela velha amizade nossa já morreu
Agora quem não quer você sou eu

SÉRGIO CABRAL:
Nelson, essa fase aqui, abstrata, como foi que aconteceu isso?

NS:
Isso é massa de pintar e emassar parede que eu transformei, fui fazendo esses desenhos. Inclusive você foi meu incentivador, disse que tava muito bom.

SC:
É verdade.

NS:
Hoje as pessoas têm que me aturar graças a você. Agora, isso aqui seria talvez a evolução do pintor.
CACÁ DIEGUES:
Eu conheci o Nelson quando ele tava no Rosa de Ouro com o Paulinho da Viola, aquele show maravilhoso. Depois, vira e mexe, eu encontrava com ele por aí. Aí, uma vez, quando eu tinha casado de novo, eu tava numa casa nova e ele soube que eu estava numa casa nova, reformando a casa e se ofereceu para pintar a casa. Ele foi lá pra casa pintar a casa e eu acho que foi a pintura mais demorada que já houve na história da arquitetura moderna, porque não acabava nunca. Porque eu parava ficava conversando com ele, ele parava de pintar, ficava cantando os sambas, contando histórias, ele tem uma memória formidável, contando as histórias todas da Mangueira, do samba, dos amigos e sobretudo cantando os sambas dele e pintando os quadros dele também. Então não acabava nunca aquela pintura. Foi aí que eu conheci o “Agoniza, mas não morre”, um samba lindíssimo que depois Beth Carvalho costuma dizer que é o hino nacional dos sambistas. 

NS (off):
Agora, cada pessoa é uma pessoa. Eu não sou dado a tristezas não. Eu não penso no meu problema mais de uma hora. Eu tenho vários. Eu penso: bom, vamos fazer isso. Vamos, vou tentar aqui, não deu. Se não deu aqui, vai ali, não deu. Nenhum dos três deu... Ah, amanhã eu penso nisso. Vamos ouvir Sarah Vaughan.

MÚSICA – ENCANTO DA PAISAGEM

Morro, és o encanto da paisagem
Suntuoso personagem de rudimentar beleza
Morro, progresso lento e primário
És imponente no cenário
Inspiração na natureza
Na topografia da cidade com toda simplicidade és chamado de elevação
Vielas, becos e buracos
Choupanas, tendinhas, barracos
Sem discriminação
Morro, pés descalços na ladeira
Lata d`água na cabeça
Vida rude alviçareira
Criança sem futuro e sem escola
Se não der sorte na bola vai sofrer a vida inteira
Morro, o teu samba foi minado, ficou tão sofisticado, já não é tradicional
Morro, és lindo quando o sol disponta
E as mazelas vão por conta do desajuste social

NS (off):
Isso aí já é meio frescura, mas tudo bem. Isso é pra agradar os possíveis intelectuais que olharem meu samba. “Topografia da cidade, suntuoso personagem”. Bonitinho, né?